Il mondo della maratona: runners e campioni, sofferenza e vittorie.
Presso la Porta degli Angeli, Rampari di Belfiore 1.
Orario di apertura : dalle 10 alle 13 e dalle 16 alle 19.

Ingresso gratuito.

Come è assurda la quantità di bottiglie di acqua minerale che viene sballottata ogni giorni in giro per la penisola. Senza contare che molto spesso, leggendo le specifiche sull’etichetta, ti rendi conto che è di gran lunga migliora l’acqua che esce dal rubinetto di casa che quella captata da fantomatiche fonti a temperature da bollito.

L’impatto che ha l’industria dell’acqua minerale sull’ambiente è devastante, a cominciare dalla irregimentazione delle sorgenti, all’inquinamento prodotto dai camion che trasportano le bottiglie, allo smaltimento dei contenitori e delle confezioni. Di contro chi produce paga il prodotto un’inezia ( lessi di 1 centesimo a litro alla fonte) per rivenderlo realizzando margini enormi.

Nel mio piccolo, quando l’acqua non odora di cloro ( e quest’anno data l’abbondanza di precipitazione invernali e primaverili

non è mai successo…) in frigo finisce la bottiglia di vetro  riempita con acqua del rubinetto.

Basta!!! E’ innazitutto una battaglia di civiltà.

Dal Corriere.it del 9 luglio 2009:

Il divieto è partito da bundanoon sta contagiando anche altre città

Australia, bottiglie d’acqua al bando

La trovata di una cittadina turistica per l’ambiente

SYDNEY- «Non siamo un gruppo di Verdi deliranti», assicurano. Ma la scelta della comunità di Bundanoon ha aperto una discussione in molte altre città. I residenti hanno deciso di bandire l’acqua delle bottiglie di plastica e di tornare all’utilizzo di contenitori riciclabili da riempire al rubinetto e alle fontanelle. «Un modo per impegnarci come comunità a favore dell’ambiente».

LA SCELTA- La proposta è stata adottata a grandissima maggioranza da un’assemblea di cittadini convocata dal Comune. E la scelta ha ricevuto il plauso di tutte le associazioni ambientaliste. Bundanoon, 2.500 abitanti, è una meta turistica a sudovest di Sydney. I negozianti locali hanno promosso il divieto, rinunciando ai proventi delle vendite, pur di combattere la pesante produzione di gas serra, associata con l’imbottigliamento e il trasporto attraverso il Paese. «L’industria delle bevande ha realizzato una grande campagna di marketing, vendendo qualcosa che si può avere gratis», ha detto Huw Kingston, titolare di un caffè.

L’EFFETTO A CATENA- La decisione di Bundanoon ha ispirato con effetto immediato il governo del Nuovo Galles del sud, di cui Sydney è capitale. Giovedì il premier Nathan Rees ha ordinato a tutti i dipartimenti e le agenzie statali di non acquistare più acqua in bottiglia, e di accontentarsi dell’acqua del rubinetto. Sarà un risparmio per i contribuenti e ridurrà l’impatto sull’ambiente, ha detto. A far scattare la campagna antibottiglie a Bundanoon è stata la proposta di una compagnia, respinta dai residenti, di costruire un impianto di estrazione di acqua da imbottigliare da una locale falda acquifera.

La nazionale azzurra è già al lavoro in vista dell’incontro del debutto in programma sabato prossimo e, a sottolineare la passione anche per questo sport, sono andato a ripescare qualche immagine dal mio archivio. Buona visione e forza Italia!!!

Gianni Berengo Gardin

Ne prendo atto e non commento…però il grande Berengo Gardin mette troppa carne al fuoco finendo per fare indigestione. Sostiene cose assolutamente condivisibili ma sono anche convinto che non sia il mezzo ( la macchina fotografica con o senza pellicola) ma l’uso che se ne fa a decretare la buona riuscita o il fallimento di una foto o di un reportage. Comunque il mondo della fotografia va nella direzione opposta…probabilmente la comparsa della pellicola a colori ha suscitato le stesse polemiche tra i sostenitori del bianco & nero. E sicuramente altrettanto è accaduto nell’800 tra i sostenitori della tela dipinta e della scultura figurativa nei confronti dei primi alchimisti che ritraevano la realtà delle cose con uno strano apparecchio fatto di legno e dotato di lenti. Quindi….nulla di nuovo sotto il sole.

di Paolo Mozzo da L’Arena del 28 gennaio 2009

Il maestro è sincero. E impietoso: «Il digitale? Non è fotografia». Concede: «Va bene per chi segue lo sport, la cronaca o sta dentro una guerra. È immediato, ma non interessa i collezionisti», non è «fruibile» da chi ami «l’immagine tradizionale, quella che nasce dai sali d’argento». C’è di che rischiare il rogo, nell’era dei megapixel a evoluzione esponenziale. Ma nessuno toccherà il profeta «eretico»: all’anagrafe, infatti, figura come Gianni Berengo Gardin, classe 1930, ligure di Santa Margherita, 150 volumi di immagini all’attivo, firma illustre dell’agenzia Contrasto, premi da riempire un armadio, ultimo il «Lucie Award», che alla prima edizione venne assegnato a Henry Cartier Bresson.
Ha raccontato l’Italia, e un bel po’ di mondo, dal dopoguerra a oggi. Ora, citando Paolo Morello («Guida pratica al mercato della fotografia», Istituto superiore di storia della fotografia), traccia un solco, incolmabile fa capire, tra pellicola (bianco e nero) e sensori digitali. «Se ne va il concetto stesso di archivio (il suo conta un milione e 350 mila negativi, ndr), perché l’immagine elettronica, se non la si replichi continuamente, rischia di sparire». «Hanno detto che la pellicola era morta, ma io ne trovo, ne troveremo ancora a lungo; e vedo anche ragazzi accantonare i megapixel per caricare la vecchia fotocamera con un rullino. Di recente ho spedito cinque stampe a un committente», racconta, «il quale mi ha poi scritto: “Finalmente non il solito cd confezionato male».
«Quella del digitale», incalza, «è una mania tutta italiana; negli Stati Uniti escono ben cinque riviste dedicate al bianco e nero, vorrà pur dire qualcosa. Io credo che una consistente minoranza resterà fedele anche in futuro all’immagine tradizionale».
Non è però troppo ottimista, Berengo Gardin, sul futuro della fotografia. «I giovani, con poche eccezioni», ammette, «non amano più il reportage. È difficile, duro: si buttano sull’artistico, o presunto tale, sul concettuale, su divi e veline. Così va smarrito il valore fondamentale della testimonianza».
«Certo», ammette, «non è solo colpa loro: i giornali pagano poco e certi servizi sono difficili da vendere….». Ovvero: chi scava con l’obiettivo nel pus della società non è detto che riesca a vivere delle sue immagini. «Le grandi riviste hanno abdicato al ruolo di propagatrici della bella fotografia. Oggi è più facile, ma inquietante, vedere grandi servizi reportage su settimanali femminili. Ovvio che Salgado, per citare un illustre, così proposto non possa produrre proseliti. E troppe “picture editor” sono ragazzine che della storia della fotografia sanno poco o nulla».
I tempi sono cambiati. E il maestro, che ancora li osserva attraverso il mirino, non se lo nasconde. Il Neorealismo postbellico, figlio di «Life», dell’opera dei fotografi «sociali» mandati in campo per raccontare l’America dalla «Farm Security Administration» sul finire degli anni Trenta, è nel suo corredo genetico: «La fotocamera non è stata inventata per replicare la pittura o la scultura ma per essere mezzo di testimonianza: solo in ciò essa può condurre a un risultato che è anche, intrinsecamente, artistico». Frammenti del tempo di uomini e donne, della società. Sotto i riflettori o negli angoli bui, anche sotto casa. «C’è ancora molto da raccontare, la vita di tutti i giorni, piccole e grandi cose. Ma sia chiaro: non basta la fotocamera, un fotografo cresce in anni di studio, di osservazione dei maestri. La pubblicità dice “non pensare, scatta”: io sostengo il contrario». Cartier Bresson sosteneva che una foto fosse «l’allineamento di testa, occhi e cuore».
Berengo Gardin, a rischio di «eresia», va per la sua strada: non ama la «moltiplicazione dei generi», lo «slittamento «verso l’immagine che fa trascorrere ore e ore al computer per la cosiddetta postproduzione» di migliaia di scatti.
«I galleristi? Rovinano tutto», si infervora. «È un dato di fatto che alle mostre di concettuosi “artisti” della fotografia vadano in un una ventina, inclusi amici e parenti. Alle grandi rassegne sul reportage, quello vero, invece, ci sono le code all’ingresso».
Ergo? «La vera fotografia, che racconta e testimonia, è ancora viva, sta benissimo e interessa il pubblico». Forse non altrettanto chi gestisce, da manager, tendenze e rassegne. Nè i concorsi, dove dominano le solite immagini di «bonzi» asiatici e occhioni di bambini in miseria: «Io non sono mai andato in Africa per non cadere nella banalità, in quella che Susan Sontag («Sulla fotografia», ndr) bollava come assuefazione. I dilettanti sperano di recuperare i soldi del viaggio esotico vendendo foto alle agenzie di “stock”…».
Sono comunque un privilegiato», confessa Berengo Gardin, «perchè faccio ciò che amo e mi pagano….». Progetti? «Sto lavorando a un volume su Camogli (le radici liguri…) e a un altro, complesso, sulla Resistenza, attraverso luoghi, storia e persone. Quando scatto provo ancora l’entusiasmo di sempre e sogno di vedere la serietà trionfare sulla frivolezza che oggi domina. Mi piacerebbe che i giovani che seguono questa strada capissero il valore profondo di un “racconto” in bianco e nero. E tenessero il digitale per le “urgenze”…».
Il maestro è conscio di apparire un po’ «eretico». Ma ha la saggezza dell’età e del mestiere. Non lo dice ma sa che le sue immagini, istanti di vita impressi nell’argento, saranno ancora arte da esporre quando molti «guru» di Photoshop saranno svaniti. In un «bit».

Se siete in cerca di un concorso fotografico in grado di far conoscere voi e le vostre fotografie, allora non potete perdere il Leica Oskar Barnack Award 2009. Il premio, giunto alla sua trentesima edizione, si presenta quest’anno con tante novità regolamentari e non (il bando completo si trova nel sito ufficiale).
La prima riguarda la modalità di partecipazione e invio delle immagini che avviene esclusivamente attraverso gli appositi form online già predisposti e che saranno “aperti” fino al primo marzo prossimo. Tutte le foto inviate saranno montate in una serie di photogallery all’interno del sito Leica per un anno , ossia fino alla pubblicazione delle immagini dell’edizione successiva.
Inoltre è stato istituito un premio chiamato Newcomer Award che è riservato a chi (beato lui) ha al massimo 25 anni. L’obiettivo ovviamente è scoprire nuovi talenti. L’edizione 2009 ha per tema il rapporto tra l’uomo e l’ambiente. Ai partecipanti è richiesto di spedire una serie di 12 immagini in cui “Il fotografo documenti l’interazione tra uomo e natura in modo creativo e utilizzando uno stile visivo moderno e attuale”.
Al vincitore del premio Leica Oskar Barnack Award andranno 5.000 euro o il corrispettivo valore sotto forma di attrezzatura Leica,mentre una cifra pari alla metà sarà corrisposta al Newcomer Award. Ambedue i riconoscimenti saranno annunciati nel corso del prossimo festival di fotografia di Arles.

Dopo essersi interessata alla rappresentazione del globo con Google Earth, alla visualizzazione di pianeti e galassie con le opzioni Sky di Google Earth il colosso di Mountain View parrebbe interessato alle profondità degli abissi. Già alcuni mesi fa erano trapelate informazioni relative al progetto Google Ocean ma nelle scorse ore varie fonti online hanno riproposto l’argomento segnalandone l’imminente rilascio. Se le indiscrezioni verranno confermate, Google Ocean offrirà una visualizzazione tridimensionale dei fondali marini offrendo quindi agli utenti la possibilità di accedere a un’enorme mole di informazioni. L’elemento nodale della nuova iniziativa sarà, ancora una volta, Google Earth con la propria interfaccia grafica intuitiva e gli strumenti ormai noti al grande pubblico. Nulla è ancora stato confermato da Google ma è lecito attendersi, oltre alla semplice visualizzazione, anche la possibilità di accesso a strati informativi aggiuntivi dedicati ai vari tematismi. Alcune fonti online indicano come possibile data di rilascio il prossimo 2 febbraio: quel giorno, infatti, sarebbe previsto un evento presso la California Academy of Sciences di San Francisco a cui potrebbe partecipare Eric Schmidt e Marissa Mayer, rispettivamente CEO e vice president of search products and user experience di Google.